Entropía I Neguentropía

Experimentación artística

Piste verte Le 6 octobre 2012  - Ecrit par  Sophie Pouille
Le 6 octobre 2012  - Traduit par  Julio E. De Villegas, Jimena Royo-Letelier
Article original : Entropie I Néguentropie Voir les commentaires
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Epicentro

Extracto, 2011, Sophie Pouille

Mis búsquedas formales comenzaron hace una decena de años, alimentadas por mi curiosidad en los esquemas. Mis encuentros con los prismas, las representaciones de fenómenos magnéticos, las imágenes de astronomía, de biología y de geología, dieron un primer impulso a mi trabajo.

Nijinski

29,7 / 42, mina de carbón y tinta, Sophie Pouille,

1 : Descomposición de la luz blanca a través de un prisma (wikipedia). 2 : Dispersión de la luz blanca a través de un prisma (wikipedia). 3 : Reflexión de la luz (wikipedia). 4 : Imagen tomada del artículo ’’Relativité restreinte et naissance de l’espace-temps’’ (Futura-sciences). 5 : Ilustración de las lineas del campo eléctrico entre dos cargas de signos opuestos que se atraen (MIT/TEAL-Studio Phys. Proj). 6 : Ilustración de las lineas de campo magnético que existen en torno de un imán permanente (Star Gazers). 7. Erupción solar e interacción con el campo magnético terrestre ’’Solar-B, une nouvelle mission pour étudier la dynamique du Soleil’’ (Futura-sciences). 8 : Simulación numérica de la inversión del campo magnético de la Tierra (Créditos : Gary A Glatzmaier).

¿Acaso no hay un vocabulario formal común que se encuentre a través de estas imágenes ?

9 : El explorador Galaxy Evolution de la NASA grabó esta imagen de las nubes de gas fino del bucle Cygnus, un remanente de una supernova que ocurrió hace 5.000 a 8.000 de años. 10 : Laser Scans por Dan Holdsworth : Transmissions, Grand Canyon 2012. 11 : materiaux.ecam.fr

¿Qué herramientas podrían permitir representar algunas similitudes entre estas estructuras ? En la actualidad he elegido la pintura. Tintas, acrílicos, barnices, se unen y se repelen. Durante esta fase los flujos parecen caóticos (12), de ese modo me apoyo en esta dinámica aleatoria. En función de la forma coloreada producida, elaboro luego conjuntos más arquitectónicos. A veces, cuando una forma emerge, la otra trata de darle su revés. También dibujo finas ondulaciones para acentuar ciertos relieves, evocar frecuencias, movimientos orbitales (13). ¿Qué ocurre entonces en esos entremedios, entre la rigidez de la construcción y la fragilidad de lo imprevisto, entre las formas llenas y las formas vacías ? ¿No podemos ver ahí un diálogo entre geometría y lo que se parece a texturas orgánicas, geográficas y atmosféricas ?


12 : ’’La théorie du chaos’’, Gleick, escurrimiento caóticos, Theodor Schwenk. 13 : ’’La théorie du chaos’’, Gleick, armonías caóticas, James A. Yorke. 14 : ’’Les trous noirs’’, Jean-Pierre Luminet, apariencia lejana de un orificio esférico rodeado de un disco de acreción.

Clairière

80/100 et 40/80 fois 2, encres, acryliques
2011 Sophie Pouille

Yo uso el término Entropía (medida de desorden), ya que en el sentido etimológico significa literalmente « acción de devolverse » tomada en el sentido de ’’acción de transformarse’’ (definición del CNRTL [1]). La entropía se aplica, entre otras, a la topología, la climatología, la astronomía, la informática, las estadísticas. Cada uno de esos campos rebosa de apasionantes cuestionamientos que nutren mis producciones plásticas. La entropía había sido definida por Rudolf Clausius de tal modo que una destrucción física -de cualquier orden que fuera- apareciera, por convención de escritura, como algo positivo. Entonces, tomando en cuenta los fenómenos de estructuración de lo real, uno debía darles un signo negativo : la Neguentropía (definición de UNIVERSALIS). En una siguiente nota, desarrollaré con más detalle los vínculos que tejo entre la entropía, la neguentropía y mis realizaciones.

Émergence

150/100 encres, acryliques
2012 Sophie Pouille

Los objetos imposibles ; los espacios complejos y la relación con los fractales puesta en escena por Maurits Cornelis Escher (15-16) han contribuido al hecho de que el arte es sensible a las reflexiones matemáticas.

13 : Ruban de Moebius en oiseaux M.C. Escher 14 : Tetrahedral Planetoid, M.C. Escher 15 : Leviathan Anish Kapoor

En una época donde las ciencias permiten al público masivo preguntarse sobre nociones como el orden y el caos, así como nuestras relaciones con los espacio-tiempos, ¿el arte no tiene un rol que jugar para acompañar este movimiento ?

Hémisphères doubles

60/90 fois 2, encres, acryliques
2012 Sophie Pouille

Mis búsquedas se inscriben en lo que Anish Kapoor (17) llama ’’El sublime moderno’’ : ’’superficies llenas con todas las posibilidades de un mundo que ellas avalan y devuelven : una mirada invertida.’’

Dynamique

120/160 encres, acryliques
2012 Sophie Pouille

contact sophiepouille.com

www.sophiepouille.com

Post-scriptum :

Agradecimientos a Alexander Gennaro y a Julien Camp.

La redacción de Paisajes Matemáticos y yo misma agradecemos también a Angela Gammella por su atenta relectura.

Article original édité par Aurélien Alvarez

Notes

[1NdT : ’Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales’, en español ’Centro Nacional de Recursos Textuales y Lexicales’

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Pour citer cet article :

Julio E. De Villegas, Jimena Royo-Letelier — «Entropía I Neguentropía» — Images des Mathématiques, CNRS, 2012

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